两位青年导演结合,交出了完成度极高的作品,尤其在视听表达方面,运用了不少更具国际化的创作手法,令人惊艳。
科波拉纵横影坛60余年,曾公开表示“公式化的商业电影”拿走大部分资源,降低电影圈创作的多样性。虽然他坦言还没到电影院观看《芭比》《奥本海默》这两部作品,但已认可它们的成就和重要性,“它们既非续集也非前传,不叫“XXXX几”,意味着真的就一部,就是电影的胜利了。”
有人可能纳闷,为什么非要那三块子弹划过的金条呢?丢了后随便再找三块不行吗?
为了更好地促进微短剧行业高质量发展,为大众持续输出优质的视听内容,3月31日上午,由国家广播电视总局网络视听司指导,中国网络视听节目服务协会、快手主办的第十届网络视听大会微短剧行业发展论坛在成都启幕,国家广播电视总局网络视听司司长冯胜勇出席此次论坛并致开幕词。
大到浩瀚无垠的宇宙空间,小到一盏茶杯上闪过的微微光晕,不管是高拟真度的场景人物,还是抽象夸张的动画演绎,都能通过数字特效实现。目前,数字特效不仅应用于后期剪辑,而且贯穿于影视项目策划、剧本创作、场景布置、道具制作、现场拍摄等各个环节。当下创作播映的大部分影视作品,都或多或少地用到了数字特效技术。
早在1988年,蒂姆·波顿就推出了奇幻喜剧《阴间大法师》。在片中,他虚构出想要保存住自己“故居”的鬼魂夫妻,为了吓走陌生人,鬼魂求助于大法师“甲壳虫汁”想尽办法夺回自己的家。